盘点丨BtoZMovie 2020年上半年恐怖片盘点
上半年关于恐怖片最深刻的记忆，一次是年初碰巧赶在疫情闭关前在香港看了《深海异兽》，被最后出现的巨物惊掉下巴；另一次则是在家隔离期间看了《星之彩》，发出了“妙不可言”的赞叹。但无论是大银幕还是小屏幕，一切都变化太快，从大环境里这样那样的不稳定，再到今年自己生活也出现了新的转变，“为电影而喜”不知不觉成为了一种奢侈的体验，热情也大不如前。
自己的事就不多说了。在这种特殊时期，原定上半年公映的热门恐怖片，如《寂静之地2》《新变种人》《电锯惊魂9：螺旋》《鹿角》等，最终都没抵过疫情影响纷纷延期，只好留到下次再聊。而在等资源（加上拖延）的过程中先后出现了一些并非严格意义上的“上半年”作品，干脆也放进来聊好了，毕竟有太多的因素在其中，所谓的“半年”定义只能逐渐宽泛化，这样片单也可以尽量俱到一些。
在去年的文章里有很多人留言提到了《星之彩》。当时考虑到文章篇幅以及其实际公映年份为2020年的缘故，我把它放到这次来聊。可以说，《星之彩》必定是今年最奇特的观影体验之一。作为HPL改编作品，影片在氛围上成功保持住了未知神秘力量的诡异感以及身处其中的角色的恐慌与失智，甚至是一种从戏内到观众的“SAN值狂掉”；并且非常精彩地将原作中的“不可名状之物”通过浓烈炫目的色彩与粘稠怪异的实体特效呈现了出来，接踵而来的、《怪形》式的变异奇观带来视觉与精神的双重冲击，最终走向一个无处可逃的毁灭性结局。一切都太过震撼。
说到HPL，今年的《深海异兽》则献上了令人窒息的“克苏鲁时刻”。影片虽然票房不太可观，但整体制作效果还可以，对深海幽暗不安的氛围也营造到位，比如海底主观镜头的切换以及仿佛耳朵灌满水的声效，会令深海恐惧症患者心脏一紧。尽管在情节推进或人物塑造方面显得比较“快餐”，但这种单刀直入的“纯粹”又恰是一种老派的处理方法，是对《烈血海底城》《惊爆无底洞》《在地心拦截》等八九十年代科幻深海怪物片的一次复兴，也是一种简单直接的、“看怪兽”的恐怖影迷乐趣。
1.3亿美元的全球票房成绩加上各大媒体网站的一致好评，顺便还救了一把环球的“黑暗宇宙”，雷·沃纳尔的《隐形人》必然是上半年表现最好的恐怖片。有别于老版，本片将原本科幻范畴的“隐形”概念用悬疑和灵异的手法包装，并放置在家庭暴力、情感控制、男权主义等具有当代性的话题语境内，有了更丰富的文本层次。对镜头与空间的独特运用也很好地渲染出“无形又随形”的恐怖氛围。最值得称赞的是伊丽莎白·莫斯的表演，完美贴合这个剧本。而最近传出国内会上映的消息，也算是一件“虽迟但到”的好事。
然而接在《隐形人》之后上映的《狩猎》就有些“生不逢时”了：本来定档去年九月，结果受美国枪击案影响而撤档；终于等到今年三月上映，怎料疫情急转直下，导致上映没几天就直接线上放映... 但它又恰好充满了对现今社会最“逢时”的讽刺：小至恐怖片套路，大至当下的政治派别、阶级与议题，都被嘲讽了个遍。管你是，男人女人，政治正确不正确，通通都在枪林弹雨下被射成筛子，也算是在“大逃杀”加上“开挂女主角”这种不太新奇（但也始终爽快）的虐杀片设定里拍出了新意，娱乐性十足。
当然对社会阶层的讽刺，少不了上半年最爆款的《饥饿站台》。它来得更加直白和严肃：资本剥削、等级分化、贫富差距、资源分配、人性蛮荒等问题都显而易见地被具象化到一个垂直监狱里。其实相似概念在奉俊昊的《雪国列车》甚至是更早的维伦纽瓦的短片《下一层》都已经有过，且本片对这一概念的执行力不算高。但从目前的分数与人气度，不难看出观众对这种“高概念+密闭空间”的社会寓言类电影的普遍喜爱，压抑的基调和奇趣的设定保证了足够的可看性与反思性。
美版《新咒怨》的扑街有点意外。因为最初从预告来看氛围还算满意，几位演员也有不错的恐怖类型片表演经验，再加上导演尼古拉斯·佩谢拍出过《母亲的双眼》这样非常风格化的代表佳作。然而实际情况是，能看出片子在风格和结构上试图往日版靠拢，但却处理得支离破碎；恐怖段落也只是一堆无效惊吓以及纯视觉上的血腥刺激，没有任何余味。当然翻拍并不意味着要对着原版照抄，但即便抛开“咒怨”这个名号，本片还是一样难看。
《新咒怨》开了个不太好的头，接下来的《拧紧》与《灵偶契约2》则“愈演愈烈”，可以说年初的恐怖片几乎都是“扑”着过来的。前者有《怪奇物语》的人气小演员菲恩·伍法德加上《螺丝在拧紧》的原著底子，但全片散发着三流质感，不知所云，拍到最后甚至自暴自弃；后者则是极老套的“恶灵玩偶”模式，通篇无趣乏味，没有什么值得一提的桥段。
《格蕾特和韩塞尔》用旧童话提炼出新主题，片名中不同于以往的、被前置的“格蕾特”成为了这个故事新的叙述者，女性主题已经显而易见。更突出的是先锋的视觉呈现，场景与摄影十分精致漂亮。但整体故事还是味同嚼蜡、故弄玄虚。或许本片在艺术性与突破性方面能受到评论界的青睐，但从目前的评分来看它很难获得普通观众的认可。
《梦幻岛》的“许愿被反噬”设定并不少见，从经典故事《猴爪》到《破茧天魔》，最像的参照莫过于1998年的《深海圆疑》。从设定来说《梦幻岛》还算吸引人，但编剧和导演实在没能力在这个基础上构建一个合理的故事。本片前半段还说得过去，但由于复杂的多线情节和幻想与现实的交织，时长过半后剧本和人物的逻辑如同弃疗，没头没脑的 jump scare 和有头没尾的段落比比皆是。好在编剧似乎知道故事太多细节经不起推敲，后段节奏推进得飞起，或许还能让一些喜欢意外结局观众打发时间。
戴夫·弗兰科执导的《租房惊魂》试图表现“被窥视”的恐惧，然而无用铺垫过多，前后故事断裂感严重，从剧本到氛围都平庸乏味。同样是讲述租房的恐怖遭遇，《夺命公寓》稍好一些，至少在小格局内营造出了惊悚感，有关社群的恐惧也传递了出来，可惜角色的动机与转变以及对组织的描绘都比较欠缺说服力，故事也有些单薄。
烂番茄100%的《遗落家庭》却获得了不太好看的豆瓣评分。影片实际上是用恐怖片的外壳，以独特细腻的女性视角讲述代际关系的羁绊，以及衰老、疾病与孤独带来的恐惧与悲哀。阴森可怖的气氛也烘托得不错。但导演还是没能在艺术表达和类型呈现上找到平衡，干瘪的剧情、被故意拖慢的节奏以及陈旧的恐怖桥段未必能满足大多数恐怖片观众的期望。
《蝴蝶效应》导演推出的恐怖新作《战争幽灵》依旧执迷于情节上所谓的奇巧构思，想要呈现一个谁也猜不到的战争超自然恐怖故事。然而实际成片却显得不伦不类，惊悚效果不及格，憋到最后的真正结局更是俗气、胡扯。大概比较适合营销号配上“开脑洞”、“神反转”、“你以为是...片，结果是...片”这样的关键词来聊吧。
《灵异骇客》二十年后，大卫·凯普与凯文·贝肯联手 Blumhouse 再度合作鬼宅类型片《你本应离开》，这次还有阿曼达·塞弗里德加盟。阵容看似诱人，成品却不尽人意。两位主角间缺乏化学反应，各种“演技秀”时刻令人尴尬。鬼宅设定虽然新奇，但它直到影片过半才缓缓露出真容，而这之前的惊吓场面依旧是在各路鬼宅片早出现过一万遍的“虚惊一场”的陈词滥调，让影片显得像是一部与《灵异骇客》同期的00s穿越产物。
比起《深海异兽》，今年同类题材的《海热症》格局小得多，展现封闭空间内人被怪异生物感染后如何求生的过程，但这本该是一个张力十足的故事设定却被拍得索然乏味；且受限于成本，怪物的呈现也不尽兴。俄罗斯则有一部外星怪物题材的《寄生异形》，开篇还算吸引人，但角色行事逻辑说不通，故事也越发展越无趣。
日本方面，《信号100》上演了一场智障版《大逃杀》，催眠设定编得理所当然，但根本站不住脚，角色也中二愚蠢，除了看看花样死法也没什么好说了；《幽灵大师》则玩了一把魔幻版《摄影机不要停》，塞满恐怖影迷梗与B级恶趣味，喜剧效果还行，但过于自我陶醉导致后半部拍得特别混乱、尴尬。
乙一首次执导的长片《白井》努力融合了都市传说、诅咒传染、民俗学等内容，但实在乏善可陈，无聊透顶。同样是取材于都市传说的《犬鸣村》或许是上半年最为大家所期待的日本恐怖片，一方面是由于清水崇导演，另一方面则是“女主角三吉彩花出演过周杰伦新歌MV”加上“平遥影展全球首映”所带来的热度，然而实际成品大家也有目共睹了，奇怪沉闷的节奏、不明不白的故事以及没什么记忆点的恐怖段落，终究还是令人失望。
韩国这边，河正宇的《衣橱》在故事设定上有太多的似曾相识感，仿佛糅杂了《鬼驱人》+《潜伏》+《金宵大厦》其中一集等其他既有作品，没有什么新意，恐怖效果与情感力度也不太够。刘亚仁和朴信惠的《#活着》沦为了主角表演秀，过盛的主角光环让故事发展没有任何惊喜且不合理，公寓空间也没被充分利用起来，桥段方面更没什么好称道的。至于已经出资源的《釜山行2：半岛》...其实也是半斤八两，但还是留到下半年的文章再聊吧。
华语恐怖片依旧贫瘠，《女鬼桥》算是“矮子里拔将军”的一部。影片有真实民间怪谈做底子，蝉联两周台湾本土票房冠军，同时在叙事结构上也花了点心思，但问题是通过诸多过时的吓人伎俩以及本来就没什么吸引力的故事来成全这个“诡计”，显然不太奏效。校园的场景利用非常单一，扁平的角色形象也没法让人留下印象。
因为疫情让绝大部分商业恐怖片无法按时和大家见面，不过这次的恐怖片荒却给了独立恐怖片带来了更多表现的机会。伊利亚·伍德这几年靠着主演和制片逐渐成为独立恐怖片大佬之一了，他今年的《爹来靠》正符合他一贯的小众古怪的选片口味。影片由“父子久别重逢”引发了一系列的尴尬、困惑和惊慌，情节和风格的陡然转变令这个闹剧充满难以预料的趣味，后半程则在荒诞与暴力的路上越走越远，黑色幽默贯穿始终。
《吞咽》以冷静克制的口吻讲述一个容易引起生理不适感的故事，没有直观的画面却始终能通过声音与表演勾起观众的疼痛感。色彩与构图也有精致之处。看似猎奇的故事其实有着女性主义的内核，在这一主题的表达形式及内涵上可以说是某种意义的《生吃》——都是有关“食”的怪异迷恋，有关法国新极端主义式的Body Horror，以及有关女性的自我探索与自主权的争夺。
《乡间小屋》可能会有争议，却是我今年最喜欢的恐怖片之一。影片基本靠氛围取胜，开篇便奠定诡异基调，并通过文火慢炖的节奏、考究的摄影构图、突然变奏的配乐以及各种留白手法，始终保持某种莫名的不安与寒意。而影像风格的“冰冷”又是与故事内核相呼应的，角色的狐疑、恐慌和绝望在暴风雪下的密闭小屋内发酵，最终走火入魔，酿成一个无人能幸免的悲剧。宗教元素则赋予了本片更浓郁的邪气与诡秘。
《森林恶鬼》是今年独立恐怖片中的小黑马，在疫情期间选择走汽车影院上映的模式，意外拿下了北美三周票房冠军的成绩。尽管数字只有几十万，但对于这部电影的制作成本来说已经算不错了。各大媒体网站也给出了及格的均分。片子以“后窗惊魂”的方式讲述故事，再到最后出现的几次反转，都始终保持着抓人的悬念感。剧情设定还算有趣，完成度也可以。怪物元素运用得好，几段肢体变异的镜头也挺有想象力。
《海滨别墅》可以看作是小号版的《星之彩》，即使在制作和视觉效果方面不如后者“绚丽”，但也有着相似的故事设定以及 “克味十足” 的概念，且同样以粘湿古怪的实体特效呈现了几段较为生猛的 body horror 镜头，在构图和氛围上也不逊色。比较可惜的是剧本和人物处理得比较单薄，但作为低成本的独立长片处女作能做到这个程度已经值得鼓励了。
《净化之时》讲述的是在线直播假驱魔却引来了真恶魔的故事。影片把驱魔题材与当下流行的直播文化相结合，创意还算新奇，兼具趣味性与讽刺效果。而全程在小场景内展现人与恶魔对峙的过程也保证了紧凑的节奏。故事最后还有几处不俗的转折，加分不少。
分段式恐怖片方面，《恐怖之夜：噩梦电台》算是把近几年质量还过得去的网络恐怖短片整成了一个合辑，但这种拼凑是“精选”还是“偷懒”仍有待商榷；另外一部《恐吓包裹》则有趣得多，用不同类型和风格的短片来解构和调侃那些烂大街的恐怖片套路，尤其还用上了“元电影”的形式，复古质感亦可见用心。虽然质量参差不齐，但一切有意或无意的“烂”又恰好在这种喜剧氛围下成为吐槽的一部分。
比利时的丧尸恐怖喜剧《美味》非常清楚自己的定位—— 一部“群尸玩过界”式低成本娱乐丧尸大杂烩。它也十分努力几乎做到了该做的一切：血浆和残肢断臂齐飞，大胸美女和不轨帅哥一色。这部幽闭空间丧尸逃杀大戏里既有充满想象力的杀戮场景，也有低成本血腥恐怖片中绝对不会缺席的侮辱智商桥段。比起《釜山行2：半岛》和《#活着》等今年的几部丧尸片来说，显然更加传统和恶趣味《美味》会是丧尸爱好者的更优选择。
《夺魂连线》本该属于下半年，但考虑到“在疫情期间拍摄且以疫情为背景”的特殊性，还有“逃命不忘戴口罩”这种非常2020的时刻，我还是把它提前放到这次的文章。也许“桌面恐怖片”已经有不少了，但本片短小精悍且惊吓度高，氛围极佳，还是达到了不错的效果，几处恐怖段落的设计也很有想法。从纯粹的惊悚体验来讲的话本片会是一个惊喜之选。
比起处女作《病毒抗体》，布兰登·柯南伯格这次的新作《占有者》在叙事节奏和视觉风格方面已经成熟了很多，形式上极具观赏性，迷幻而阴冷；且同样继承了父亲的口味和气质，在“身体-科技”的概念上大做文章，对暴力的展现也毫无保留。其中用蜡像熔化、雌雄同体等桥段来表现意识的植入、交融与不稳定，十分新颖。画面色彩的运用也非常精妙。尽管剧作不够丰满这样的缺点依旧存在，但我们仍可以期待他的下一次更出彩的发挥。
2015年至今，异军突起的印尼已经出产了70余部恐怖片，且有愈战愈勇的趋势，其中像《撒旦的奴隶》《恶魔的请柬》这样席卷本土票房、在国际上也成功打出名声的超级黑马之前也有聊过。而前者的导演乔可·安华便是这股印尼恐怖片大潮的领头羊。今年他带着自己执导的《地狱女子》和编剧的《新降头女王》两部新作强势回归，南洋巫术、悬疑故事、血腥暴力，近几年印尼恐怖片的标志性元素一个不落。
《地狱女子》开头悬念极佳，对皮影元素的运用也颇有特色，可惜结尾却落回了印尼恐怖片标配的伦理俗套；《新降头女王》翻拍自印尼八十年代同名经典，不要钱的血浆、精良的CG和特效化妆都让它卖相极佳，然而故事推进却平庸刻板，缺乏惊喜。虽然都还不够完美，但喜欢印尼恐怖片或者热爱尝鲜的观众都不妨一看。
那么上半年就先这样啦！像《护身符》《辣手保姆2》《内战前》等部分已出资源的下半年作品就留到下次文章再聊了。今年接下来会有《忌日快乐》导演克里斯托弗·兰登又一部校园恐怖喜剧《砍人快乐》，还有《无尽》俩导演的科幻恐怖新作《同步》也终于确定档期。亚洲方面则有继续涉足民俗题材的《粽邪2：馗降》、根据韩国人气恐漫改编的《奇奇怪怪：整容液》，以及改编自寻找凶宅租住的艺人以真实经历创作的畅销小说的《凶宅怪谈》。
院线片屈指可数，但庆幸的是紧接着的万圣月，各大流媒体平台将涌现不少恐怖片，比如Netflix的《异国阴宅》、Amazon 和 Blumhouse 合作的“恐怖网大四部曲”、Hulu改编自克里夫·巴克作品的《血书》等，希望其中能有惊喜佳作。
最后要非常非常感谢两位友邻 @朽瞳 和 @字母君 在写文过程中给予的帮助，这次只靠自己确实有些忙不过来。当然也还要感谢一直以来都那么捧场的各位，今年马上要步入尾声了，希望大家都能顺顺利利~ 那么下次见咯！
